O Inocente: o arquétipo que confunde ingenuidade com um jeito de estar no mundo

Um mergulho no arquétipo do Inocente: suas características, seus conflitos, e o que ele carrega e não revela.

O arquétipo do Inocente une confiança, otimismo e simplicidade. Veja suas características, exemplos de personagens inocentes na literatura e no cinema, conflitos e como aplicar esse arquétipo na escrita de personagens marcantes.

Existe uma cena que se repete em incontáveis histórias, e você já viu essa cena, mesmo sem ter prestado muita atenção ou ficar na dúvida em como identificá-la e, tampouco, entender a motivação. Alguém confia, mesmo depois de ter motivos de sobra para não confiar mais. Alguém insiste em ver o lado bom, mesmo cercado por evidências do contrário. E o leitor sente duas coisas ao mesmo tempo: vontade de proteger e um aperto no estômago, porque já sabe que algo vai doer.

Esse alguém é o arquétipo do Inocente. E ele é bem mais complexo do que a palavra "ingênuo" sugere.

Reforçando o conceito de arquétipo

Antes de entrar no Inocente propriamente dito, vale reforçar do que estamos falando quando dizemos "arquétipo".

Carl Jung, ao estudar mitos, contos de fadas e símbolos de culturas completamente distintas entre si, notou algo curioso: os mesmos padrões de comportamento e de personalidade se repetiam, independentemente de época ou lugar. Ele chamou isso de inconsciente coletivo, um repertório psíquico compartilhado por toda a humanidade, do qual emergem figuras recorrentes, os arquétipos.

Um arquétipo não é um personagem pronto. É um padrão, uma energia, uma forma de estar no mundo que qualquer personagem, ou qualquer pessoa real, pode expressar em maior ou menor grau. Por isso um mesmo arquétipo aparece em Frodo Baggins, em Forrest Gump e na sua vizinha que ainda acredita que todo mundo merece uma segunda chance. Formas diferentes, mesma energia por baixo.

Para quem escreve, entender arquétipos não é sobre encaixar personagens em gavetas fixas. É sobre reconhecer a energia que move cada um deles, para então construir gente de verdade em cima disso, com contradição, historia e peso.

O arquétipo do Inocente

O Inocente é, na maioria dos sistemas de arquétipos usados na escrita e na psicologia (incluindo o modelo de doze arquétipos de Carol Pearson, hoje uma referência central no assunto), o ponto de partida da jornada. 

É o arquétipo da fé na bondade fundamental da vida, do desejo de segurança, simplicidade e pertencimento. O Inocente seja, talvez, aquele que ainda não fez as pazes com a complexidade do mundo, porque se machucou muito ou não tenha encontrado boas razões para isso. 

Os medos mais profundos do Inocente não é a morte, nem o fracasso, ele entende que a vida é feita de altos e baixos como ninguém. Ele teme o abandono (e é o que sempre acontece). O inocente sabe que jamais será verdadeiramente amado. Teme receber a culpa, ser punido ou traído por algo que ele nem sabia que tinha feito de errado. Que seus planos e projetos virem nada. 

Principais características

• Confiança quase automática nas pessoas e nas intenções alheias.
• Otimismo genuíno, não algo aprendido ou decorado. O Inocente não finge acreditar que vai dar certo, ele de fato acredita.
• Simplicidade na forma de enxergar situações complexas, o que pode ser tanto uma virtude quanto uma cegueira.
• Desconforto profundo diante de conflito, ambiguidade moral ou dubiedade nas pessoas.
• Uma espécie de vontade de manter as coisas como estão, mas possui uma resiliência instintiva à mudança.
• Bondade que não é estratégica, ele é gentil porque essa é a sua natureza, não porque calculou vantagem nisso.
• Capacidade de encantamento fácil diante do mundo, um jeito de se maravilhar que outros arquétipos já perderam.

O Inocente na literatura e no cinema

Poucos arquétipos atravessam tão bem culturas e séculos quanto este.

Na literatura, Cândido, de Voltaire, é talvez um bom exemplo: um jovem otimista que atravessa guerra, naufrágio, terremoto e traição sem largar a crença de que vive no melhor dos mundos possíveis, até a realidade cobrar seu preço. Frodo Baggins, em O Senhor dos Anéis, é o Inocente clássico: seu único desejo é que o Condado continue como sempre foi, e sua jornada nasce justamente da perda dessa segurança.

No cinema, Forrest Gump é provavelmente a expressão mais citada do arquétipo, um homem cuja simplicidade de olhar contrasta com décadas de acontecimentos históricos complexos, e que, apesar disso (ou por causa disso), toca a vida de todos ao seu redor. Dorothy, em O Mágico de Oz, atravessa um território estranho sem nunca perder a fé de que existe um caminho de volta para casa.

Vale notar uma coisa importante nesses exemplos: o Inocente raramente permanece intocado até o fim. A boa escrita costuma testar essa inocência até o limite, porque é nesse teste que a história ganha peso.

Função narrativa do Inocente

Por que as histórias precisam desse arquétipo?

Primeiro, porque o Inocente funciona como um espelho comportamental e, talvez, alguma bússola moral. Ao ver o mundo sem os filtros cínicos que os outros personagens já desenvolveram, ele expõe contradições, hipocrisias e injustiças que passariam despercebidas aos olhos de alguém mais "experiente". É como a criança que pergunta o óbvio e desmonta o argumento adulto.

Segundo, porque ele carrega esperança dentro de narrativas duras. Numa trama sombria, o Inocente é o contraponto que lembra ao leitor que ainda existe algo a se preservar.

Terceiro, porque sua transformação (ou sua dificuldade em se transformar) é, em si, uma das jornadas mais universais que existem: a passagem da inocência para a experiência. Toda pessoa já viveu uma versão pequena dessa travessia.

Desafios e conflitos do Inocente

Na mão de quem o Inocente sofre

O Inocente costuma sofrer nas mãos de quem entende exatamente como a confiança dele funciona, e decide explorá-la. Manipuladores, golpistas, figuras de autoridade que abusam da posição, todos encontram no Inocente um terreno fértil, porque ele demora a admitir que alguém possa estar agindo de má-fé. A traição, quando vem, machuca mais fundo justamente porque ele não a viu chegar, e nem queria vê-la.

Quem sofre na mão do Inocente

Existe um lado que costuma passar despercebido: o Inocente também pode causar dano, sem intenção alguma. Sua recusa em enxergar a complexidade de uma situação pode machucar quem depende dele para agir com mais discernimento. 

Um Inocente que insiste em confiar numa pessoa perigosa pode expor terceiros a esse perigo. Um Inocente que evita o conflito pode deixar alguém sem defesa numa disputa que precisava ser enfrentada. A inocência, levada longe demais, deixa de ser inofensiva.

Isso é relevante para quem escreve, porque cria uma camada moral (ou ética) interessante: o personagem que machuca sem querer, só de tanto insistir em não ver.

O que o Inocente não sabe lidar

O Inocente costuma travar diante de:

• Ambiguidade moral, situações em que não existe um lado claramente certo.
• Conflito direto, ele prefere evitar o confronto a enfrentá-lo.
• Traição e desonestidade, que desmontam a estrutura básica com a qual ele entende o mundo.
• Perda da sensação de segurança, mesmo quando essa segurança nunca foi tão sólida quanto parecia.

O que o Inocente vê, mas não conta pra ninguém

Aqui mora talvez a camada mais interessante deste arquétipo, e a que menos se explora.

O Inocente não é, necessariamente, alguém que não percebe as coisas. Muitas vezes ele percebe, sim, a maldade, a mentira, o defeito na pessoa amada, a rachadura na situação perfeita. Só que guarda isso para si, porque admitir em voz alta significaria abrir mão da própria estrutura de crença, e isso custa caro, dói demais.

Essa é uma diferença sutil e detém poder significativo na hora de escrever: existe o Inocente que genuinamente não vê, e existe o Inocente que vê, e escolhe não contar, nem para si mesmo. O segundo tipo é mais complexo, mais humano, e cria um narrador (ou personagem) muito mais rico, porque o leitor pode perceber, nas entrelinhas, o que o próprio personagem se recusa a admitir.

Não é a aparência, é o jeito de falar e lidar com a vida

Um erro comum ao escrever o Inocente é reduzi-lo a uma estética: roupas claras, aparência frágil, jeito infantilizado. Isso não define o arquétipo. O que define o Inocente é o modo como ele fala (frases diretas, sem ironia, sem segundas intenções) e o modo como ele lida com o que a vida apresenta (com confiança, sem cálculo, sem cinismo).

Dito isso, também é comum, sim, encontrar Inocentes com vestimentas simples e costumes singelos, e essa simplicidade acaba, por vezes, causando surpresa em quem espera outra coisa. Mas isso é consequência, não definição. Um Inocente pode estar num terno caro, numa sala de reunião, dizendo a verdade mais desconfortável da reunião sem perceber que não devia. O que trai o arquétipo não é o figurino, é a ausência de filtro cínico.

Relação com outros arquétipos

O Inocente ganha profundidade quando colocado ao lado de outros arquétipos, porque o contraste revela o que cada um é.

Diante do Órfão, que já perdeu a inocência e aprendeu (às vezes de forma dura) a desconfiar do mundo, o Inocente parece quase infantil, e é justamente esse choque que costuma gerar boas tramas.

Diante do Sábio ou da Mulher Sábia, que busca a verdade através da razão e da experiência acumulada, o Inocente busca a verdade através da fé e da simplicidade. Um confia no que sabe, o outro confia no que sente.

Diante do Governante, que constrói estrutura e controle para manter o caos afastado, o Inocente é quase o oposto: ele não constrói defesa nenhuma, porque não acredita que precise.

E diante do Bobo da Corte, o parentesco é mais próximo do que parece. Os dois recusam o cinismo, os dois preservam uma leveza que outros arquétipos já perderam. A diferença é que o Bobo escolhe essa leveza como estratégia consciente de sobrevivência, enquanto o Inocente simplesmente não conhece outro jeito de estar no mundo.

Vida prática do Inocente

Problemas materiais e financeiros

Aqui existe uma bifurcação interessante. Alguns Inocentes enfrentam dificuldades financeiras justamente por confiarem demais, em pessoas, em negócios, em promessas que não deveriam ter aceitado sem questionar. Outros, no entanto, vivem numa redoma de conforto material que nunca foi testada, e é exatamente essa falta de teste que os mantém inocentes por tanto tempo. A escassez, quando aparece na vida do Inocente, costuma ser o primeiro empurrão para fora do Éden.

A dificuldade em manter laços de amizade verdadeiros

Por mais que o Inocente atraia afeto com facilidade (sua abertura é convidativa e é real, porque são definitivamente muito afetivos), manter amizades profundas e duradouras costuma ser um desafio. Isso acontece porque amizade verdadeira exige, em algum momento, atravessar desacordo, mágoa e reparação, e o Inocente tende a evitar exatamente esse tipo de atrito. O resultado é, com frequência, um círculo social amplo, mas raso, muitas pessoas que gostam dele, poucas que o conhecem de fato, porque ele mesmo nunca deixou ninguém entrar tão fundo assim.

Histórico familiar: possibilidades e surpresas que rompem o padrão

O senso comum sugere que o Inocente vem de uma infância protegida, sem sobressaltos. E, de fato, esse é um caminho possível. Mas existe uma exceção que rende personagens muito mais interessantes: o Inocente que atravessou uma infância dura, e mesmo assim escolheu (ou desenvolveu, quase como mecanismo de sobrevivência psíquica) essa fé na bondade da vida. Esse tipo de Inocente carrega uma camada de resistência silenciosa que o torna muito mais complexo do que o estereótipo do protegido de berço.

Profissões típicas

O Inocente costuma se encaixar bem em profissões ligadas ao cuidado, ao ensino infantil, à arte, à espiritualidade, ao voluntariado, a áreas onde a fé na bondade humana é, na verdade, uma ferramenta de trabalho. Também aparece com frequência em ambientes mais protegidos ou familiares, negócios de família, pequenas comunidades, onde o mundo exterior mais hostil demora a bater à porta.

Crenças, valores e referenciais do Inocente

O Inocente acredita, no fundo, que o mundo é seguro e que as pessoas são, em essência, boas. Valoriza a simplicidade, a honestidade direta, a lealdade e a manutenção do que já funciona. Seus referenciais tendem a vir de figuras que representam pureza e continuidade (uma mãe, uma tradição, uma fé religiosa, um lugar de origem idealizado), mais do que de figuras que representam ruptura ou reinvenção.

É esse conjunto de crenças que sustenta o arquétipo, e é exatamente esse conjunto que, quando testado pela narrativa, produz as histórias mais duradouras sobre o assunto: o que sobra de nós quando a inocência não segura mais o peso do mundo, e o que, ainda assim, decidimos preservar.

Claro, nem todas as características do Arquétipo do Inocente foram descritas, se eu fizesse isso, viraria um capítulo de um livro (risos). Mas você já tinha parado para pensar o quanto que os arquétipos enriquecem a história? E nas variantes possíveis? Ou viradas que podem surpreender o leitor/a? 

Dê uma busca no lado direito da sua tela: aqui no Blog ECS há mais artigos sobre arquétipos. 

Clene Salles - Ghost Writer, Copydesk, Tradutora, Mentoria Literária Para Escritores Iniciantes 

Sobre mim

Olá! Eu sou Clene Salles, Ghost Writer, Copydesk, Tradutora (Espanhol/Português), e também presto serviço de Mentoria Literária para Escritores/as Iniciantes

Trabalhei como freelancer, em mais de 150 publicações, para as seguintes editoras: Melhoramentos, Abril, Larousse, Planeta do Brasil, Prumo, Ediouro, Letraviva, Évora, Girassol, Ave-Maria entre outras; e com Projetos Editoriais Customizados no Brasil e no Peru. 

Eu Ajudo Você A Escrever O Seu Livro

Entre em contato:
WhatsApp: 11 97694-4114
E-mail: clenesalles@gmail.com 

Instagram: @Editorial.Clene.Salles

Indicações De Profissionais Que Valem Ouro

Sidney Guerra, Diagramação, capas, eBooks e distribuição
Site: sguerra.com.br
WhatsApp: +55 11 99215-9571
Youtube: Canal Escreva Seu Livro

Laura Bacellar, Tarô para Escritores e Consultoria sobre o Mercado Editorial
Escreva Seu Livro
Laurabacellar@escrevaseulivro.com.br
WhatsApp: +55 11 99801-3090
YouTube: Canal Escreva Seu Livro

Júlio de Andrade Filho, jandradefilho@gmail.com
WhatsApp: +55 11 99403-2617
Blog O Treco Certo

Marisa Moura, Agente Literária, Obras Sob Tutela
WhatsApp: +55 11 31293900
Marisa.moura@zigurate.net.br

O Que Uma Pessoa 50+ Tem a Contar ao Escrever Sua Autobiografia?

O inventário de uma geração que viu o cotidiano perder o peso físico e ganhar instantaneidade.

Quem ultrapassou as últimas cinco décadas habitou uma vida cotidiana com recursos muito distintos. Se você pertence a essa geração, experimentou — ou acompanhou de perto — transformações definitivas na condução do dia a dia (desde o pessoal, emocional, profissional, etc.), saltando da lentidão analógica para a fluidez digital. 

Escrever suas memórias significa documentar referências, texturas, conceitos de uma época que as novas gerações desconhecem. 

O registro dos elementos listados a seguir possui uma força narrativa imensa, capaz de tornar o seu livro um documento familiar e histórico, provavelmente, peculiar. 

A Comunicação, as Viagens e a Espera

O Tempo das Distâncias Enroscadas

A comunicação cobrava paciência e estava literalmente enroscada nos pesados fios espiralados dos telefones fixos. A dependência de uma telefonista para completar ligações intermunicipais ou internacionais ditava o compasso das conversas, das notícias. 

A escrita manual nas cartas enviadas pelo correio e a fila para despachar um telegrama urgente marcaram a sociabilidade; além disso, não há quem não tenha se espantado ao ver o primeiro fax: parecia algo mágico.  

O Peso do Deslocamento

O deslocamento acompanhava essa densidade, demora...  O trânsito de um ponto (principalmente em viagens mais longas) a outro exigia paciência. Os carros (e os demais meios de transportes) possuíam estruturas mais pesadas, exigindo força (inclusive braçal!) na direção. As longas e viagens de navio, de trem, ônibus, ou os voos comerciais, conferiam às jornadas um caráter de evento — que deveria ser muito bem planejado, às vezes com meses de antecedência. 

A Materialidade do Lar e da Economia

A Rotina dos Supermercados e os Carnês

O ritual do abastecimento doméstico testou a resiliência de todos diante das sucessivas mudanças de moedas nacionais. Fazer a "compra do mês" envolvia a corrida contra o som afiado das maquininhas de remarcação de preços nos corredores, num momento de hiperinflação no Brasil (+/- 1980 até 1994).  

O mercado era dominado por grandes lojas de departamentos, onde o consumo exigia o compromisso mensal dos carnês de papel, ou o uso dos antigos cartões de crédito, cujas transações ficavam decalcadas sob a força de uma máquina manual com folhas de carbono.

O Chão de Caquinhos e o Som da Enceradeira

Dentro de casa, os eletrodomésticos representavam verdadeiros patrimônios duradouros. As enceradeiras barulhentas cumpriam seu serviço pesado deslizando sobre os tacos de madeira ou sobre o icônico piso de caquinhos vermelhos, um marco da arquitetura residencial e da estética urbana brasileira por décadas.

O Corpo, a Medicina e a Cicatrização

A Relação com os Médicos e as Doenças Comuns

A dinâmica das famílias sofria interrupções frequentes ditadas por moléstias como sarampo, caxumba, rubéola e catapora. 

O contato com a medicina fundamentava-se na figura central do médico de confiança, muito antes da atual divisão em dezenas de especialidades. 

Hoje, a maioria das assepsias é indolor, um alívio imensurável em comparação aos tratamentos domésticos do passado.

O Salto dos Diagnósticos e Procedimentos

Os procedimentos cirúrgicos deixavam marcas físicas robustas, por exemplo, as antigas incisões de cesariana. 

A partir dos anos 2000, a agilidade laboratorial revolucionou a entrega de resultados, como os testes de hepatite e as complexas ressonâncias magnéticas, entre muitos outros, claro. 

A rotina do diabetes transformou-se com monitores rápidos e agulhas finíssimas, enquanto o controle da pressão arterial deixou de exigir a caminhada até a farmácia, tornando-se acessível no ambiente doméstico.

O Acervo Cultural e a Pesquisa

Do Chiado da Agulha à Assinatura Digital

A experiência musical possuía rituais físicos inegociáveis. 

O chiado prévio da agulha na vitrola exigia a ida presencial a uma loja para comprar o LP. 

O Brasil e o mundo passaram por transições estéticas severas que acompanhamos gravando fitas K7, alugando filmes em VHS, migrando para os DVDs e comprando incontáveis cases para organizar a coleção. 

Hoje, tudo cabe no modelo impalpável das assinaturas de streaming.

A Revelação da Memória e o Avanço dos Dados

O registro da própria história gerava ansiedade: era custoso e demorado aguardar dias pela revelação fotográfica dos filmes de 24 ou 36 poses. A busca por informação concentrava-se exclusivamente no manuseio de livros e páginas de papel. Assistimos à evolução dos computadores, que substituíram rapidamente os frágeis disquetes pelo armazenamento absoluto e intangível da nuvem.

O Trabalho e os Vínculos Sociais

A Longevidade das Carreiras e Relações

A estabilidade pautava as trajetórias profissionais. O trabalho construía-se em carreiras muito longevas, com pessoas dedicando décadas à mesma empresa. 

Os vínculos de amizade formavam-se em um ritmo analógico, e a sociedade apresentava um leque bem menos pulverizado de opções religiosas e espiritualistas.

A Burocracia dos Finais

As resoluções familiares enfrentavam obstáculos severos. Os trâmites de casamento exigiam rigor formal, e os processos de desquite ou divórcio arrastavam-se por anos, impondo um tempo burocrático longo e desgastante para a reorganização da vida afetiva.

9 Sugestões Para Começar a Escrever Sua Autobiografia

1. Esqueça a cronologia estrita A vida não opera como um calendário perfeito. Tentar lembrar os detalhes da infância primária costuma ser frustrante. Comece mapeando os eventos de maior impacto, os pontos de virada e as rupturas de rota, não importa em que década tenham acontecido.

2. Defina o eixo narrativo Uma autobiografia não é um arquivo exaustivo de tudo o que você viveu. Escolha um fio condutor. Sua história é pautada pela adaptação a um mundo em transformação? Pela construção solitária de uma carreira? Pela fundação de uma família? Tudo o que não serve a esse eixo pode (e deve) ser cortado. 

3. Ancore-se na materialidade da memória Em vez de escrever "eu era muito ansioso naquele tempo", descreva a cena. Fale do peso do telefone no colo enquanto aguardava a ligação, do cheiro da cera na enceradeira, da textura do papel do carnê. A memória sensorial convence o leitor da veracidade da cena.

4. Cultive o distanciamento estético O maior desafio da escrita autobiográfica é olhar para a própria trajetória como se observasse um personagem. Esse distanciamento é o que impede o texto de escorregar para a autocomiseração ou para a nostalgia estéril.

5. Recolha os artefatos antes de escrever Reúna fotografias antigas, cartas esquecidas, antigos contracheques e anotações. O manuseio do documento físico age como um gatilho muito mais eficiente para a memória do que o esforço puramente mental.

6. Assuma que a lembrança é uma recriação É impossível lembrar as palavras exatas de uma conversa ocorrida há quarenta anos. Não deixe que isso trave o texto. Recrie os diálogos mantendo a lealdade à essência, ao vocabulário da época e ao ritmo daquele momento.

7. Estabeleça os limites da vulnerabilidade O leitor percebe quando uma história é superficial. A franqueza é necessária, mas você mantém o controle. Você não tem a obrigação de expor intimidades ou segredos familiares que não contribuam para a evolução narrativa do livro.

8. Atenção à arquitetura e ao compasso das frases Textos longos sobre o passado tendem a ficar arrastados. Preste atenção à respiração das sentenças. Intercale reflexões mais densas com parágrafos curtos e diretos. A cadência mantém o leitor preso à sua história.

9. Comece pelo meio Se a introdução perfeita não surgir, não perca tempo. Escreva sobre o capítulo da sua vida que está mais nítido na sua cabeça hoje. A montagem estrutural do livro, com início, meio e fim, é uma etapa posterior.

Leia este artigo, ele pode te ajudar a encontrar seu ritmo, intenção, foco...  Autobiografia e Seus Subgêneros: Como Identificar a Forma Certa Para o Seu Livro

Estruturar essas vivências exige sensibilidade, ritmo e domínio da escrita. Transpor esse acervo da mente para o papel, preservando a sua cadência pessoal e o peso da sua história, é o trabalho dedicado de um profissional de ghostwriting ou copydesk. 

Se o desejo de publicar a sua biografia já tomou forma, entre em contato para conversarmos sobre a lapidação do seu livro. Caso a história ainda viva apenas nas ideias, ou se os primeiros rascunhos já existem, mas pedem mais estrutura e contorno, também estou aqui para ajudar a dar o melhor rumo ao seu projeto.

Sobre mim

Olá! Eu sou Clene Salles, Ghost Writer, Copydesk, Tradutora (Espanhol/Português), e presto Mentoria Literária para Escritores/as Iniciantes. 

Trabalhei como freelancer para as seguintes editoras: Melhoramentos, Abril, Larousse, Planeta do Brasil, Prumo, Ediouro, Letraviva, Évora, Girassol, Ave-Maria entre outras; e com Projetos Especiais Editoriais no Peru.  

Eu Ajudo Você a Escrever o Seu Livro

Entre em contato:
WhatsApp: 11 97694-4114
E-mail: clenesalles@gmail.com

Facebook: @clenesalles @editorialclenesalles
Instagram: @editorial.clene.salles
LinkedIn: @clenesalles

Indicações De Profissionais Que Valem Ouro

Sidney Guerra, Diagramação, capas, eBooks e distribuição

Site: sguerra.com.br 

WhatsApp +55 11 99215-9571

Youtube: Canal Escreva Seu Livro

Laura Bacellar, Tarô para Escritores e Consultoria sobre o Mercado Editorial

Escreva Seu Livro

Laurabacellar@escrevaseulivro.com.br

WhatsApp +55 11 99801-3090 

YouTube: Canal Escreva Seu Livro

Júlio de Andrade Filho, jornalista, escritor, tradutor e roteirista de HQ

jandradefilho@gmail.com 

WhatsApp +55 11 99403-2617

Blog O Treco Certo

Marisa Moura, Agente Literária - Obras Sob Tutela

WhatsApp +55 11 31293900 

Marisa.moura@zigurate.net.br

A Inspiração Para a Escrita Não Mora Aqui — Mas Pode Entrar

Bloqueio criativo, presença e o paradoxo da hóspede exigente: a inspiração

Tem dias em que o vazio de dentro é diferente do silêncio de fora, ou da ação. 

O do mundo externo é (ou pode ser) apenas ausência de comunicação; o da ação, por vezes, parece indisposição. 

O de dentro pesa (estranho pensar que o vazio pesa, mas em alguns instantes percebo isso).  

Quem sabe seja algo preso na garganta, lágrimas que não caíram, um medo que tomou a decisão de se instalar, enfim, essas coisas que circulam que dificultam a palavra se tornar escrita.

Nesses dias, sentar para escrever parece uma piada de mau gosto.

E talvez seja. Às vezes.

Inclusive você pode escrever sobre isso. 

Escrever sem vontade: desperdício ou exercício?

Aterrissando... É interessante, no mínimo incômodo lembrar... Escrever sem vontade nem sempre funciona para a narrativa que você está construindo. 

O trecho produzido num dia árido pode representar algo como... um deserto gélido à meia-noite. Quem esteve num deserto durante a madrugada, entenderá; se você não esteve, tudo bem, tente imaginar. Ou converse com alguém que já esteve ou pesquise no Google. 

Mas, vamos retomar. Não acredito que você tenha desperdiçado tempo (pense que está ganhando músculos); e, paralelamente, talvez também seja isso: jogá-lo fora também faz parte do processo — não é derrota, é triagem. 

Pense que o papel do exercício da escrita cumpriu sua trajetória, mesmo que pequena, e isso é bacana. 

Mas há outra camada aqui.

A hóspede insubmissa e exigente

Ela é a engrenagem sutil, e ao mesmo tempo, o coração dentro do mecanismo da escrita. E como tudo que pulsa, tem seu próprio ritmo e interesses. 

A inspiração tem um comportamento peculiar. Não chega só porque queremos. Ela é insubmissa, independente, não aparece só porque você precisa dela.

Age mais como um hóspede com agenda própria: some por dias, retorna sem avisar, senta ao seu lado no meio de uma frase qualquer — justo naquele momento em que você escrevia quase por teimosia, quase sem querer. Quando isso acontece, merece um brinde. Tin! Tin!

De repente, você desviou o olhar e ela foi embora. Talvez, ela tenha partido porque você, sem perceber, não conseguiu lhe dar atenção.

Calma, é compreensível. Sei que a vida nunca cansa de seguir vivendo, e isso também faz parte do processo.

Só que há um paradoxo nessa história: ela pode até ser hóspede, mas não é você quem dita as regras, mesmo que a casa seja sua — ela mantém o controle das próprias escolhas — logo, não se deixará influenciar.

Exigente e fugaz, mas também generosa, ela dirá, de maneira quase inaudível, exatamente o que você precisa ouvir.

Por isso ela exige uma única coisa: sempre tenha algo à mão para anotar. É a forma que ela interpreta que a sua casa pode ser seu lar — mesmo que temporário. 

O que você tem dentro da casa?

Ela quer encontrar uma casa com vida dentro. Quer saber o que você tem lido, que museus visitou, quais quadros te detiveram por mais de trinta segundos, se você tem prestado atenção nas pessoas falando, nas pausas, nos desvios, nas discrepâncias, nos desacordos, nas palavras que escolhem quando estão nervosas e as cores que estavam ao redor naquele momento em que as emoções eclodiram. 

Isso é quase o imaterial que se torna material; melhor, é o que alimenta a materialização da escrita.

O conteúdo, então, aparece e pode ser dobrado, desdobrado, ampliado e enriquecer a sua história. 

Escrever sem vontade é um gesto, uma atitude, de optar por estar presente; mas presença, aqui, tem sentido mais amplo, esférico, multifacetado. 

Não é só sentar. 

É também o que você acumulou antes de sentar (se quiser, inclua tudo o que foi dito nos parágrafos anteriores): mais o cheiro de eucalipto daquela pequena trilha onde você caminhou às 6h50 quando o sol estava oblíquo — deixando o verde praticamente dourado; a frase ouvida no ônibus; a textura e a temperatura de um muro que você tem evitado, mas que te provoca curiosidade para saber o que há além dele. 

A duração da visita? Não cabe a você decidir. 

O corpo tem que pedir para a alma conferir o rito (e vice-versa): a cadeira, a luz da tela, o atrito dos dedos sobre o teclado, trazer para junto de si aquela caneta que não está falhando, as lembranças, a imaginação, a disposição interna para não se perder entre as distrações externas. 

E falando de luz, sua luz interna deve ser acesa — você escolhe como isso poderá ser feito.

Deve conferir a taquicardia contente ou certificar-se que o lenço de papel está ao seu alcance, afinal, nós também choramos de alegria. 

Esse conjunto (o material, o sensorial e o energético), sinaliza que, possivelmente, é hora. Não é uma determinação, é uma sugestão apenas. 

No fundo, às vezes eu me pego refletindo, que a inspiração seja leve demais; qualquer vento que sopre a leva para longe. Por isso a importância de optar por estar presente. 

Convide o imaginário para sentar-se ao seu lado. Na personificação, me envolve uma suspeita: se a Inspiração fosse escolher um par, escolheria o Imaginário.

Quando ela chega e entra, creia-me, não irá te informar por quanto tempo ficará; tenho um palpite que a inspiração não gosta de dar satisfação para ninguém.

Aproveite estas horas de fluxo; aquela sensação rara em que as palavras chegam antes dos dedos (é preciso retê-las com todas as forças) e que os dedos (ufa!) conseguem acompanhar. Saiu com um monte de erros de digitação, mas não importa, depois você corrige na releitura. Um único parágrafo, uma imagem bem descrita, uma frase que ilumina...  Depois, você irá constatar que tomou corpo na tela que estava em branco ou no papel. 

Mesmo no meio desse turbilhão, alguns trechos podem fazer o motor da narrativa funcionar. 

A estadia é dela. Aprender a trabalhar com o tempo que ela oferece, seja curto ou longo, também faz parte do ofício. 

E se pensarmos ao contrário?

Ela, a inspiração, não desaparece, penso que nem faz parte da sua essência simplesmente sumir (não identifico vantagem nenhuma nisso); mas, tampouco acredito que ela goste de ficar trancada em qualquer lugar que seja.

Pode ser que ela esteja numa estrada, num parque, ao lado de um bebê que está aprendendo a falar, naquele gatinho recém adotado que pede colo, numa consulta de tarot para escritores, no primeiro salto de uma paraquedista, num malabarista. 

Ou ainda, a inspiração se ausente da sua casa para te convidar a visitar outros lares, outros ambientes, e quase te fazer perder o fôlego ao sentir as rajadas dos bons ventos durante o percurso. 

Sobre manter a porta aberta para a inspiração

O que está do lado do escritor é a disposição de abrir a porta; perceber que a sua impermanência é real, mas ter algo dentro da casa que valha a visita.

(Se o tema de portas, limiares e o instante certo da abertura ressoa para você, talvez valha explorar Portunus e Jano — e o que as passagens têm a ensinar sobre escrita e vida.)

Sobre mim

Olá! Eu sou Clene Salles, Ghost Writer, Copydesk, Tradutora (Espanhol/Português), e presto Mentoria Literária para Escritores/as Iniciantes; AstroEscrita, Astrologia para Escritores.

Trabalhei como freelancer para as seguintes editoras: Melhoramentos, Abril, Larousse, Planeta do Brasil, Prumo, Ediouro, Letraviva, Évora, Girassol, Ave-Maria entre outras; e com Projetos Especiais Editoriais no Peru.  

Eu Ajudo Você a Escrever o Seu Livro

Entre em contato:
WhatsApp: 11 97694-4114
E-mail: clenesalles@gmail.com

Facebook: @clenesalles @editorialclenesalles
Instagram: @editorial.clene.salles
LinkedIn: @clenesalles

Indicações De Profissionais Que Valem Ouro

Sidney Guerra, Diagramação, capas, eBooks e distribuição

Site: sguerra.com.br 

WhatsApp +55 11 99215-9571

Youtube: Canal Escreva Seu Livro

Laura Bacellar, Tarô para Escritores e Consultoria sobre o Mercado Editorial

Escreva Seu Livro

Laurabacellar@escrevaseulivro.com.br

WhatsApp +55 11 99801-3090 

YouTube: Canal Escreva Seu Livro

Júlio de Andrade Filho, jornalista, escritor, tradutor e roteirista de HQ

jandradefilho@gmail.com 

WhatsApp +55 11 99403-2617

Blog O Treco Certo

Marisa Moura, Agente Literária - Obras Sob Tutela

WhatsApp +55 11 31293900 

Marisa.moura@zigurate.net.br